该部电影主要讲述的故事（第十一回讲的是什么意思）

陈建斌自编自导自演的第二部电影来了。

它的名字叫做《第十一回》，以章回体的形式叙述故事。

电影的剧情长度有十回，第十一回是彩蛋，揭露了生活的本质与为人处事的准则，以及与过去和解，迎来美好人生。

所谓的和解就是放下曾死活拉不下脸的面子，不再过于注重外在的东西才能将过去翻篇，实现自我与本我（角色）的统一。

面子是《第十一回》中的笑声。

其实笑声是一种批评，人们看到值得批评的事情往往会发笑，但笑过之后还是会继续生活。

这便是陈建斌，他的电影艺术仍在，有趣依旧，难能可贵，他用马福礼立住了电影值得深究的主题，人生已经翻篇，实现自我价值。

马福礼的生活是黑色幽默，更是七零八落的现实，看过他的生活总会生出一种思考。

这种思考是怎样才能不在乎他人的笑声（即放下面子）将自我与本我（角色）化为一体。

为什么看到马福礼会产生这种思考？30年前的马福礼是个对自己的生命经历没有感悟的人，生活中的种种遭遇，不会成为他经验世界的积淀。

如妻子和妻子的情人本在拖拉机底下修车，马福礼在车上踩刹车，结果刹车坏了，拖拉机又刚好坏在半坡上，不小心误杀了他俩。

马福礼当时并不知情，下车查看时发现他们在偷情，若这事传出去肯定会丢人，所以他在警察面前歪曲了事实。

30年后，这个误杀事件让他变得清醒，更加注重面子，但他为的不是自己，而是金财铃和金多多。

因为她们是他的家人，使他有了明确的方向，使他有了积淀，使他明白了人生的信念，不止是追求面子还有花好月圆，出入平安。

同样面子促使马福礼的信念随着年代不同而变化，但是他的年代仅限于家庭，正如他总是被框在框子里一样。

他的眼界很小，看到的只有家长里短，他经常坐井观天，但可怕的是他笃信天空真的只有井口这么大。

30年前，马福礼的信念是面子。

即使坐牢十几年，被人指指点点十几年都不在意。

这种心灵上的痛苦和自由的缺失让人的防线有了突破口，看问题的眼光不再严谨，问题便接踵而至，所以马福礼没有原则，有了AB面。

30年后，马福礼看到话剧团把30年前的拖拉机杀人案改编成舞台剧，他动摇了。

这一次，是为了家人，中国家庭，一家之主，与生俱来的责任感，给了马福礼自证清白的信念。

他一边请律师寻找真相还自己清白，一边要求导演胡昆汀真实还原那段故事，可以看得出来，除了给自己和家人一个清白干净的名分。

马福礼本人内心，也有一种和自己和解的渴望，而还原当年真相，就是与自己和解的那座桥梁。辛苦，困难，也要带着信念义无反顾。

这个年代，真相大于面子，就算真相被遮掩，深埋于时间流沙之中，也要奋力挖掘出来，重见天日。

这时候，马福礼的信念是老婆孩子的面子。

出狱后，马福礼又组建了新的家庭，有了老婆金财铃与女儿金多多，所以他的信念从一个人的面子变成了一个家的面子。

对于家的信念，让他的人生有了目标和前进的动力，不再每天浑浑噩噩，不知所以地过着得过且过的日子。

他的反抗与和解让他的内心不再空虚，知道怎样有尊严、有价值的活着，懂得热爱生活，热爱身边的家人，明白自己为谁而活。

正是基于对面子的不同理解和释怀才让他的罗生门实现了自我和本我（角色）的统一。

通过对一场意外事件的不同阐述，拖拉机事故的不同阐述，让李建设赵凤霞的去世原因有了不同事件版本。

马福礼曾经承认自己的罪行，是罪犯，出狱后选择翻案，是犯案者，生活中他又是一位含情脉脉的丈夫，亦是一位对女儿体贴入微的父亲。

在生活面前，马福礼扮演着不同的角色，一开始，这些角色彼此矛盾，无法达成和解。

台面上，表演自己的人设；暗地里，释放自己的人性，不论哪一个马福礼都是在诠释面子。

由此才有了不同的标签的马福礼，但这些标签归根结底都是为了面子。杀人犯是顾全自己，争取面子；丈夫和父亲是体谅他人，放下面子。

最后，AB面的马福礼走到了一起，对面子的态度变成了算了。

这个算了是不再计较，是包容大度，是对世俗的妥协，是大事化小小事化了，是每个人都要设身处地地活着。

马福礼想去探寻生活的本来面目，却发现只能看到那场瓢泼而下的血雨，台上狼狈不堪，台下空无一人，陪他了解真相的只有那辆爬坡的拖拉机，这是生活给他的答案。

可这时候的马福礼已经不再介意面子问题。

他与过去达成了和解，对过往的种种皆以释怀，人生已经翻篇，该向前看实现自我价值。

而他之所以能守得云开见月明，获得花好月圆的结果，是因为罗生门，也是因为信念，这个30年后的信念与被揭开的罗生门让他的自我和本我（角色）达到了有效的统一。

这也是电影所传达的意思，第十一回，你会发现，吃过的苦，慢慢细品，其实充满了甜味，因为回首过往，一切都会和解，只有更明确的活着才是最重要的。

人生虽然有滑档，有不如意的地方，但是只要有信念，生活就是一出喜剧，并且会以笑口常开为结尾。

这是导演送给观众的祝福，也是生活该有的样子。