袁世海京剧演员（袁世海个人简历）

他是真正的德高望重的长者，是一生都献给舞台的令人尊敬的艺人，是京剧郝派艺术的最佳继承者之一，更是京剧袁派的创始人。他就是当之无愧的真正的京剧大师——袁世海。

戏迷

袁世海1916年生于北京，家里兄弟姐妹五人，他是最小的一个，父母为他取名瑞麟，小名叫小三儿，因此他后来也被很多朋友叫一声“袁三爷”。

由于家里人口多，父亲劳累成疾，在袁世海还不满两岁时，就去世了，后来家里全靠母亲和大姐给人做针线活儿度日。

尽管日子过得苦，在母亲和哥哥姐姐的庇护下长大的袁世海，还是拥有一个无忧无虑的童年。除了帮妈妈送活儿取活儿，他最常做的就是去天桥戏园子听戏。

他看过歌舞台小马五的《纺棉花》，也看过魁华舞台蔡莲卿的《锯碗丁》《春阿氏》，无论是杨小楼、王又宸，还是余叔岩、陈德霖、荀慧生，只要是名角的演出，他都会看。

为了能听戏，袁世海可谓绞尽脑汁，要么跟着给梨园行拉马车的大爷去后台，要么跟着给“城南游艺园”京剧场里的包厢卖茶的邻居提前入场，变着法儿地听戏。

因为爱听戏，他还结识了著名花脸裘桂仙的二儿子大群子（裘盛戎），两个小戏迷一见如故，整天一块儿听蹭戏。

他们有时仗着岁数小从戏园子门口混进去，有时一起翻过城南游艺园的后墙，沿着水池边溜进戏园子，只要进了大栅栏，他们就会在几家戏园子里来回蹿，堪称听蹭戏的行家。

戏散后，同路回家，袁世海和裘盛戎还要边走边评论谁演得好，哪些地方演得最精彩，哪些地方演得不好。

就是到了家门前也舍不得停下评论，还要站在那里谈个“够”，约好明天看戏见面的时间、地点等等。

慢慢地，两个人不再满足于听戏和评戏，他们跑到兴胜寺医院的大槐树底下，裘盛戎拿来他父亲的旧髯口胡子，袁世海拿来大爷当年赶车的破鞭子，嘴里一念锣鼓点，两个人跑着圆场。

或是迈着四方步上场，东一句，西一句，招得大人孩子围一大圈。

每次演完，两个人脸上蒙上一层泥土不说，满头汗水顺着脸颊流下来，流成一道道黑印，衣服扣子丢了，口袋扯破了，鞋头也磨坏了，浑身像个泥猴儿。

每每看到袁世海的狼狈样，母亲总要长叹一声：“唉！你这个孩子，唱戏都唱成了疯魔，看来非得送你去学戏不可喽。”

学艺

袁世海第一次拜师学戏，纯属误打误撞。

他去听戏，经常过樱桃斜街，路过梨园公会。有一天走到那儿，他听到里面有耍藤子棍儿的声音，进去一看，是著名武二花许德义在教把子，他就舍不得走了，站在那儿看。

从此，他天天到时候就来，越看越入迷，进去先一鞠躬，叫声“老师”，往旁边一站，目不转睛地瞧着。

许德义发现袁世海瞧得这么专心，就问他：“你愿意学吗？”袁世海赶紧回答说愿意，许德义就让他耍两下子给自己看。

袁世海仿照戏里演的，拿起枪舞耍了几下。许德义一看还真像那么回事，就把他收下了。

就这样，袁世海没花钱，没烧香，磕了一个头，就拜了第一位名师。

从那天以后，他每天都跟着许德义老师练功，还认识了一起练功的朱桂芳（著名武旦）和吴彦衡（当时唱老生，后改武生）。

袁世海的第一次登台，也是机缘巧合。

有一次，尚小云、王又宸在“中和园”唱《汾河湾》，缺个孩子演薛丁山。青衣老演员吴彩霞（吴彦衡的父亲）便介绍了袁世海过去。

那年他还不满9岁，第一次亮相，便获得了一片彩声。演出结束之后，他还拿到了一块钱。

也是那次登台，让袁世海意识到，要想帮母亲减轻负担，只有学戏这一条出路。

1927年12月底，11岁的袁世海找了保人签了“关书”，进入富连成科班，主要学老生。13岁那年，他又改学花脸。

在科班，学生挨打是家常便饭，练功的时候，老师手中总拿着藤条或竹板，看哪个偷懒学走了样，举板就打几下。

袁世海每天早晨五点，先拿顶然后练毯子功、翻虎跳、毽子、小翻。

他们练完武的还要练文的，先学念词，口齿要清楚，念错了词，老师就拿一根筷子在学生嘴里搅，有时候搅到口腔流血。

即使这么苦，袁世海也从没想过放弃，因为只有学好戏，母亲才不会再受穷，债主不会再逼债，姐姐也不会因穷无法医治而病亡。

因为不是梨园世家出身，基础薄弱的袁世海还经常趁着夜里悄悄到后院练私功。

他白天看了老师教别人排的戏，晚上便偷偷照着练，三遍五遍，八遍十遍，不辞辛苦地一直练到熟悉。没人给他纠正身段动作，他就借着月光投下的影子，自己瞧着改。

三年后，袁世海在富连成科班里学习了近百出戏，能够扮演几十个不同年代、不同身份、不同性格的人物，仅仅14岁便成了科班里的骨干力量。

因为郝寿臣学得太像，他还被观众称为“小‘小桥红’”。

传承

1935年，袁世海出科。

在跟着李盛藻师哥演郝寿臣先生的《青梅煮酒论英雄》时，袁世海一炮打响。郝先生听说后，就让儿子郝德元去看看袁世海演得如何。

郝德元回去后跟郝寿臣说：“这个徒弟您收也得收，不收也得收，太像了，一招一式，每一句念词都学得跟您一样。”

那时袁世海在社会上逐渐有了些名气，便由马福禄先生介绍，于1940年底举行了隆重的拜师仪式，终于拜了郝寿臣先生为师。当时有三百余人参加拜师会，京剧界盛评一时。

郝寿辰兴奋地对袁世海说：

“我很高兴，年轻人应该好学、求上进，我老了，已退出舞台，这点艺术是我费了多半生心血才得来的，我愿意都掏给你，传下去，能不能接过去，就看你是不是真用心。‘功到自然成’，这也算是老师给你的见面礼吧！”

拜师后，袁世海一度将“还原”郝寿臣的表演当作最高准则。一次练习中，郝寿臣问袁世海：“你的腿有毛病了吗？”

袁世海回答：“没有。”老师又让他踢腿和“剁泥”，尽管袁世海不明白老师为何这样要求，还是老实照做。

平时很注重练习腿功的袁世海左右腿轮换着各踢了几下，轻轻松松便能踢到脑门。“剁泥”时，他也能轻盈灵活地高高跳起，悬空一条腿，用另一只脚稳稳地“跺”住。

“你的腿功不错，‘跺泥’也挺高、挺稳。为什么你刚才踢腿那么矮，‘跺泥’也跳不起来呢？”郝寿臣问道。“我是想……”袁世海没说出来，用笑容替代了话语。

郝寿臣笑着说：“你想说是学我，对吧？”袁世海点头承认。

“你学就学我的长处。我快60岁了，腿哪能一踢就到脑门呢？何况我的武功基础并不太好，只能踢到我这个样子。

你拜了我，当然要学我，可是，究竟学我什么，这是件大事，你必须清楚。你什么都学我，学得一分不差，一毫不差，你也永远学不像我。

你不是我嘛！切记，不能把你揉碎了变成我，而是要把我揉碎了变成你！再来！”

这几句话，影响了袁世海的整个艺术生涯。

在郝寿臣老师的培养下，袁世海的艺术进步令人刮目相看，三十几岁便红遍了大江南北，被人称为“活曹操”“活李逵”“活张飞”等。

不仅如此，袁世海还在多年的表演中，对郝派进行了发展和提高，丰富了自己的表演风格。

嗓音浑厚圆润且感情表达浓郁，形成了袁派，并像恩师一样，毫无保留地将自己的一身本领教给了学生。

纵观中国京剧的发展，像袁世海先生这样，87岁高龄还能在台上演出的艺术家少之又少。

用他夫人的话说，袁世海一辈子没什么爱好，就研究在“豆腐块儿（戏台上的方毯）”上怎么唱戏、演戏。